Scénario-Mag (c) D.R. LECON DE SCENARIO #2
Les cas dramatiques
Par Jean Marie ROTH,
en partenariat avec scenario-mag.com,
site dédié à l’écriture de scénarios


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Cela peut paraître inouï, mais l'intégralité des films, romans, pièces de théâtre et autres histoires ne fonctionnent qu'avec une poignée de "cas dramatiques". Et ce, depuis la nuit des temps. Depuis que la toute première des histoires a vu le jour. C'est un peu comme en musique où des millions de mélodies sont rendues possibles avec pas plus de sept notes et cinq altérations.


QU'EST-CE QU'UN CAS DRAMATIQUE ? 

C'est le moteur fonctionnel humain poussant un personnage à agir. La quintessence même de sa justification narrative. 

Ces cas dramatiques ne sont pas l'invention d'un quelconque théoricien en mal de reconnaissance, mais le simple recensement des différentes caractéristiques humaines. 

Un auteur peut créer mille motivations ou nécessités poussant son personnage à se mouvoir, mais jamais il ne pourra définir de nouveau cas dramatique. Cette nomenclature est à ce point limitée que même lorsqu'un auteur se sert d'animaux ou d'extra terrestres en guise de personnages, il lui est impossible de leur inventer de nouveaux cas dramatiques 

 - Ainsi, votre personnage peut vouloir le bien d'autrui, sauver son peuple de la famine, épouser sa voisine ou libérer un orphelin des mains d'un couple tyrannique. Dans tous ces cas de figure, vous avez des motivations distinctes mais toutes issues d'un même cas dramatique accompagné de ses acolytes :Amour / don de soi / sauver autrui 

- Votre personnage est mû par une haine tenace le poussant à vouloir la mort de son père, la faillite de son oncle ou le suicide de celui ayant ravi sa femme, vous ne traitez rien d'autre que : Haine / vengeance 

- Votre personnage, pauvre bougre, va tout faire pour devenir président de la république, maître du monde ou grand gagnant du loto, vous entrez de plain pied dans la catégorie suivante : Ascension sociale / pouvoir / cupidité 

- Votre personnage se bat contre des araignées géantes, pour sortir d'une forêt sans issue, pour guérir du Sida, de son accoutumance à la cocaïne, ou contre sa passion ravageuse le poussant à aimer une femme qui lui nuit, son cas dramatique se trouvera dans : Survie / peur / lutte contre la maladie et les obsessions 

- Votre personnage veut la femme de son voisin, sa voiture et son poste de directeur dans l'entreprise qui les emploie tous deux, vous êtes en plein :Jalousie / envie

 

Notez cependant que dans ce cadre-ci, le fait de vouloir le poste de directeur de son voisin n'entre pas dans la catégorie ascension sociale, mais bel et bien jalousie, puisque c'est davantage le poste de son voisin qui l'intéresse que le simple fait d'être directeur. Cette nuance transforme tout le personnage et ne permet pas le même récit. 

- Votre personnage veut à tout prix que sa mère soit fière de lui, se bat pour retrouver du travail ou faire partie de la chorale de son village, il se retrouve dans : Reconnaissance d'autrui / acceptation sociale / acceptation d'un groupe 

- Votre personnage ne veut rien d'autre que de poursuivre paisiblement sa vie, car elle lui convient telle qu'elle est. Il ne cherche que la tranquillité ou le plaisir, vous venez de l'inscrire dans : Réaction aux problèmes / tranquillité / recherche du plaisir 

Notez que la réaction aux problèmes est un cas dramatique quelque peu particulier dans la mesure où cette réaction s'inscrit souvent de le cadre d'une autre nécessité. Ainsi, un personnage qui fait tout pour se débarrasser de son voisin qui l'enfume tous les soirs avec son barbecue s'inscrit simplement dans la réaction aux problèmes. Mais s'il veut retrouver un emploi après un licenciement – même si ce n'est que pour retrouver sa vie d'avant – il se situera automatiquement dans le cadre de l'acceptation sociale. 

- Votre personnage se rend à la police, se confesse, s'auto flagelle pour expier sa faute ou renverse des montagnes pour se faire pardonner, le voilà dans :Recherche du pardon 

- Votre personnage gravit le Mont-Blanc pour se rapprocher de Dieu, il compose des musique bizarres pour dialoguer avec des puissances de l'au-delà,  il quitte tout pour rejoindre le village de ses ancêtres, bref, il se place allègrement dans :Quête mystique / savoir / recherche de ses racines 

- Votre personnage travaille jour et nuit pour vaincre une paralysie passagère, il se retrouve dans : Dépassement de soi 

Notez que le dépassement de soi peut sembler être le moteur de bien des personnages se trouvant pourtant dans d'autres cas dramatiques. Par exemple, un homme qui ferait tout pour prouver à son patron qu'il est le meilleur. Mais, dans ce cadre-ci, le dépassement de soi reste un outil, et le cas dramatique bel et bien celui de la promotion sociale. 

- Votre personnage recherche un criminel, dénonce un ancien nazi ou prend la défense de sa collègue injustement accusée de vol, il se situe dans :Recherche de la Justice 

- Votre personnage –décidément, il en vit des choses – veut s'évader de prison ou divorcer d'une épouse oppressante, le voilà dans un cas dramatique nommé :Recherche de la Liberté 

Notez pour conclure que chacun de vos personnages principaux doit s'inscrire dans un ou plusieurs cas dramatiques tout au long de votre film. 

Pour bien comprendre ce cours, je me permets de vous proposer un petit jeu très instructif. Tentez, dès que vous en avez le temps, dès que vous entreprenez quelque chose, de voir dans quel cas dramatique vous vous trouvez, et dans quel cas dramatique se trouvent ceux qui vous entourent. Vous verrez, c'est très amusant ! Toutes les situations de la vie, sans exception ou presque, s'inscrivent dans l'un ou l'autre des cas dramatiques étudiés ici. 

 
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